作家的境界和小说的情节走向

作家的境界和小说的情节走向

——以希万迪·拉纳辛哈《美丽的女仆》为例

小说非常重视结局，有论者说小说是结局的艺术。结尾艺术是指小说经常在结尾逆转情节（或转向对立面，或与前面的情节方向形成一定的角度），以较大的情节变化给阅读带来心理接受的对比，从而产生强烈的阅读乐趣，但也提高了作品的艺术吸引力。英国作家欧·亨利是这方面的大师。他的小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等著名小说大多以转折点结束，因此这种结局也被习惯地称为“欧洲结局”。结局往往是小说成功的关键，结局的处理也与作家的艺术修养和思想境界密切相关。斯里兰卡作家希万迪·拉纳辛哈的《美丽的女仆》是一部结局深刻而有力的杰作，反映了作家强大的思想能力。

这部小说只有600多个短字。然而，它又短又精悍，以“蚂蚁”的身躯呈现出虎豹的威望。

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这篇文章的叙述非常简单，情节结构大致可以分为四个部分：首先，罗伯特的家人雇佣了一个漂亮而有能力的女佣，罗伯特和他的妻子非常满意，然后写了三个女佣怀孕生产，每次怀孕后提出辞职，没有后代的主人保留和收养她的孩子。然而，几周后，女佣又找到了女主人，坚定地要求辞职。读者读到这里，一般都会猜到结局。比如按照阅读惯性，我觉得女佣又怀孕了。甚至猜测男主人是这些孩子的父亲，这次离开的人可能是女主人，或者雇主和雇员之间的其他情况非常复杂和麻烦，等等。假如写出这样的结局，也符合“出人意料”的规则，符合小说的“规则”，也符合生活的常规逻辑。然而，这样的结局似乎很常见，很容易被读者猜测，这只是一种传统，在小说作家中很容易实现“接近”。作家的结局避开了创伤的“夷以近”，依靠其犀利的思想，实现了作品的立意和艺术品格的“险以远”——

当她得知女佣这次没有因为怀孕而辞职时，女主人第四次留住了她。然而，“女佣又坚定地摇了摇头：“我必须离开。现在你这里有太多的孩子，我真的不能照顾他们。”

这个结尾的初读味道似乎有点淡，女佣的不人道有点难以理解。但它能忍受仔细的品味：

因为太多的孩子不能照顾他们而辞职的原因是冠冕堂皇的。然而，尽管这个孩子被雇主和他的妻子收养，但他是女佣自己的孩子。女佣坚决选择离开，因为她们太累了，不能照顾他们。人们不得不问：血液和家庭是什么？

然而，经过仔细分析，这个结局似乎显示了女佣的冷酷、无情、简单和自私。事实上，在它背后，它与资本社会的真相和本质相对应：所有的社会关系都被物化了，继承关系是一种纸上合同关系，血液的延续毫无价值。没有物质基础的家庭感情，只是一种可怜苍白的痈赘，是一种沉重的负担，早一天晚一天抛弃，切割。它对社会现实的批判力量巨大，对理想社会的呼吁跃然纸上。

“影子”人物

一般来说，小说讲究“贴人物写”，写出真实的人——也就是根据人物的个性和生活逻辑来推进情节。然而，这篇文章的叙述非常简单，描述人物的细节很少，基本上没有形容词，所以人物的个性基本上被掩盖了。从头到尾，对人物的描述只使用了几个修饰词，如“邻县英俊的男人”和“漂亮的女佣”。对于东家的外貌、脾性、职业服装等都不是一个字，好像他们只是道具。“漂亮的女佣”和“英俊的男人”没有被安排展示自己的真实表情和脾气爱好，这与道具没有太大区别。对于人物来说，作家似乎只是“借”，没有褒贬，没有任何情感偏好，也没有让人物的情感任意溢出。这种克制不仅节省了笔墨，而且创造了线性刻画的效果，使阅读流畅而暗淡。直到处女佣最后说了一句惊人的话，读者才出现了短暂的思维“短路”，迅速组织脑细胞进入思维活跃期，然后看到作家向我们展示了一个抛弃一切虚伪和本质的现实世界。

这种“影子”人物的选择最大限度地扩大了分析作品的“应用”范围。虽然作家是斯里兰卡人，但他描述的事件不能局限于斯里兰卡，而是可以推广所有合适的场景。因此，它比特定时代、地区和人物具有更广泛的延伸。

黑白刻绘

中国著名艺术大师冷冰川以黑白刻画而闻名。他创作了原创的刻墨画艺术，即先将卡纸涂成墨水，然后用刀雕刻，这是可以想象的。他的作品只有黑白，却给世界呈现了一个丰富的世界。绘画以笔墨的形式传达艺术之美，而小说则以听回声来展现其魅力。以文笔简洁著称的文学大师海明威提出了文学创作的“冰山原则”：“冰山在海里移动很庄严，因为它只有八分之一暴露在水面上。“优秀的作家善于使用减法，只展示冰山的尖顶，而埋在水下的部分是作品的大部分。在形成完整的“冰山”主体之前，水和水下两部分加在一起。

冰川墨刻夹竹桃，女人为张爱玲侧影

这篇文章“隐藏”了很多东西——

正如前面提到的，《美丽的女佣》创造了“影子”人物：人物面目模糊，人物个性不一字。这是一种简单，也是一种扩展。不仅如此，几乎所有与人们自己的好恶有关的情感色彩都没有出现在文章中：女佣谈到“邻县英俊男人”是否兴奋、害羞，与孩子的互动没有记录，决定离开雇主，离开母亲应该犹豫，痛苦和悲伤没有显示——生物学意义上的悲伤和恐惧几乎被过滤掉，只留下一个社会学意义上的妇女在社会底层应对或招架生活苦难。文章卸下了生活中应该有的冷暖色彩，只勾勒出一个枯燥平淡的理性世界，就像一幅黑白刻画，最大限度地实现了以少胜多的艺术创作。

强硬对峙

一个生命个体在生物学意义上的血液继承关系与社会学意义上的身份归属关系有着悠久的历史。在自然的驱使下，血液具有自然的魅力；然而，在社会群体的生活中，自然被抹去，不体面的血液甚至成为生活中的羞辱甚至敌人。《红楼梦》中探春与生母赵阿姨的终身不和就是这种关系艺术化的典型表现。

理想图景

在小说的创作中，作家特别注重文字的精到。在这篇文章中，几乎所有生物学意义上的人的喜怒哀乐都被作家“吝啬”过滤掉了，只留下社会学意义上人的影子来普遍推进情节。然而，作家有意识地给了女佣一个美丽的外表。当她第一次怀孕时，女佣说了那个让她怀孕的男人的特点：“几个月前，我遇到了一个来自邻县的英俊男子……”“邻县”和“英俊”这两个限制不是随意使用的，这只是证明了他们一见钟情，“郎有爱妾的意图”。文章中描述的女佣头脑简单，头脑简单，知识浅薄，对未来缺乏规划，仿佛她只是一个幼稚的大女孩，对生活的认知只有1 1=2或1-1=0，从未被世俗滋养，也从未被世俗尘埃污染。我们不妨说她有“女佣思维”——这是由人自身固有的阶级局限性和教育局限性造成的，也可以说她只是一个“花瓶”。如果她有“头脑”，社会经验足够深，“智商”足够高，她可以用孩子换面包——就像流行的卵子捐赠和代孕一样，她可以在年轻的时候为自己挣一些嫁妆和养老金。然而，她没有意识到孩子对雇主夫妇的价值，也没有意识到孩子作为生物的社会价值。因此，她只是辞职，因为她无法胜任雇主家庭的繁重劳动要求，很容易离开孩子，选择坚定地离开。

“漂亮的女人”和“英俊的男人”放在一起，抛开他们的社会属性（无论什么样的社会属性），它们实际上是多么匹配的一对，如果他们组成一个家庭，这是多么美好的事情。这可能是作家期待的理想画面(世界大同，众生平等，没有阶级滚动，没有剥削和雇佣，每个人都喜欢自己的工作，尊重自己的老年人，爱自己的年轻人，爱自己的爱……)，只能交给未来去实现。现在，女佣必须完全扭曲她所经历的生活。她说了她必须离开的原因。资本影响人类生活的世界会给她什么样的未来？答案是未知数。我们只看到一只孤独的船在汹涌的大海和雷雨中飘动..

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