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加油！妈妈:在传统意义上的母亲角色中，展现个人特征

屏幕上的女性是由媒体塑造的，制作人基于特定的建筑策略，将所需的女性形象结合起来。

近年来，随着女性社会地位的提高，女性权利意识的兴起，以及女性作为主要消费者的市场发展趋势，“她的主题”电视剧也在不断发展和变化，呈现出更加丰富多彩的女性形象。

特别是2018年以后，国内“她主题”电视剧逐渐形成了职场、社会、爱情等亚主题体系。每一个亚主题都是通过不同的方法从形象和叙事两个维度构建女性形象。许多不同因素相互叠加，突破了传统观念和电视制作逻辑的束缚，使国内“她主题”电视剧中的女性形象日益多样化。

因此，选取2018-2022年更具代表性的国产“她题材”电视剧作为研究对象，阐述《北京女性地图》(2018)、《一切都好》(2019)、《三十而已》(2020)、《流金岁月》(2020)、加油！母亲(2022)等文本中的女性形象建构。

构建角色身份

波伏娃指出：“定义和区分女性的参考是男性，而定义和区分男性的参考不是女性。她是一个附属的人，也是一个反对主人的次要人物。”

在国内的“她主题”电视剧中，女性角色根据不同的领域建立不同的身份角色，定义和区分这些身份角色的区别是相应的男性身份。

家庭领域是与女性关系最密切的领域。传统的家庭概念往往超出了生活空间和生活空间的物理场所概念的定义。家庭领域涵盖了人与人之间的精神联系和文化联系。在过去几千年的中国文化传统中，家庭是最基本的社会组织单位，是起源。

同时，在传统思想文化中，女性是家庭关系的重要维护者和不可或缺的承担者。这种观念往往认为女性属于家庭，是家庭领域的一部分，而男性来自家庭，是家庭的外向表达者。

这种观念似乎赋予了女性在这一领域的重要主导地位，但实际上它完全束缚了女性和家庭。直到现在，当我们讨论“她的主题”电视剧时，这种约束仍然不容忽视。

母亲的角色是伦理的重要组成部分。在国内“她主题”电视剧中，热衷于讲述年轻人的故事，使母亲的形象在这类电视剧中固化为“年轻母亲”，在这样一群母亲中，有青春期的悲伤，如爱、外表、人际关系等，也有母亲的亲子关系，如学校选择、教育、爱好发展等。

加油！妈妈把叙事主角定位为这样的五个女人。周南南、苏青、何晓涵、秦薇、朱璐曦来自不同的家庭，接受过不同的教育。他们是孩子的母亲。他们需要考虑孩子的教育、成长和入学。他们应该仔细计划每一步，让孩子在同龄人中脱颖而出。

在讲述这些孩子从幼儿园进入小学的故事时，每个母亲都在努力做各种各样的工作。为了让孩子们进入当地更好的盛源小学，秦伟在女儿学习钢琴专业时用了大部分家庭积蓄。为了增加抽奖的机会，她和其他家长一起要求幼儿园取消周晓阳的抽奖资格。

即便如此，她仍然担心自己的孩子不能如愿以偿地进入一所好小学。她背着家人借高利贷买了一套问题学区的房子。为了成功买房，她多次在周南南的房地产追回案中作梗；

作为一名单身母亲，周南南为了有更多的时间照顾孩子，毫不犹豫地辞去了银行稳定的工作，最初坚持孩子自由成长的想法，受周围母亲的影响，也开始努力为孩子规划未来，到处学习，给孩子思维培训、英语学习等培训课程，开始弥补先进教育的内容；

为了让孩子们在直升机彩票中有更大的优势，何晓涵承担了家庭委员会的工作，以便有更多的机会与校长和小学校长沟通，建立良好的关系。在园艺博览会活动中，他拿走了周南南和朱璐曦的烘焙工具，带走了其他人独自去见胜源小学的领导。

在国内电视剧《她的主题》中，这样的母亲形象不仅是传统认知中“为爱子计划深远”的慈母，而且保留了自己的个性特征，在传统意义上的母亲角色中表现出个人特征。

例如，苏青，作为两个孩子的母亲，她不会在传统意义上“洗手做汤”，甚至很难做一顿正常口味的饭。然而，在缓和大儿子关系的过程中，她努力学习做大儿子最喜欢的菜，并承诺当她不能一直学月饼时，她会狡猾地与周南南讨论偷梁换柱，以满足孩子们的愿望。

她不是厨房里无所不能的母亲，甚至不会完全沉浸在取悦中，但在这样的细节中，有女孩的魅力和聪明。这让我们不得不记住，作为一个母亲面前的女人，她本身就是一个不需要全心全意地为别人付出代价的个体。

被囚禁的妻子形象

作为家庭领域的妻子形象，女性往往具有固定的形象特征——孝顺和良好，这反映在与家庭中其他身份角色的人相处中。

在国内的“她主题”电视剧中，创作者将尽最大努力强调思想的解放。然而，在不经意间，几千年来，由于保守的结果，它被默认为是合理的，从而出现在其中。

作为妻子的女性角色，往往向两个极端发展:一个是传统的孝顺，比如《三十只是》中的顾佳和《加油！妈妈，何晓涵等。；一个是完全相反的不孝不贤不顺，比如《加油！妈妈，苏青，司梦，北辙南辕。

顾佳是《三十而已》中的女主角之一，她曾经有过非常成功的工作经验，也就是说，她有很强的工作能力和勇气。然而，回到三口之家后，她成为了一个“妻子”，在丈夫的口中照顾好一切，做好准备，成为了一个会考虑所有家务的家庭主妇。当别人提到她时，他们会称赞她是“徐总的贤妻助手”和“徐总成功背后的女人”。

这样，她自己就能获得的成功就会被人为地忽视，甚至转嫁给别人(自己的丈夫)。《加油！《母亲》中的苏青是一位与丈夫同名甚至远远超出丈夫能力的律师。由于孩子的教育问题，她最终选择在僵局中放弃事业，回到家庭。等待她的不是丈夫的理解和孩子的顺从，而是“你不必每天在家里做任何事。你累了什么？“我每天在外面有很多社交活动。你不能理解我，也不要给我添麻烦！"这样一个令人心碎的问题。

女人作为妻子的“她的性”特征是所有角色中最强烈的。夫妻本身不平等的伦理色彩在妻子的身份上非常明显。许多人自然认为，作为妻子的女性就像被养育一样，她们所有的生存信息都需要由丈夫提供。

比如“来吧！妈妈，何晓涵和丈夫田思扬的家人因为堕胎而彻底分手，一个人带着女儿搬到了另一所房子里。丈夫的姐姐田思静来劝说，直言不讳地说：“这是我们家的房子，是我哥哥买的。你住在这里不回家怎么了？”

虽然田思静和何晓涵是同一个女人，但面对矛盾，她自然认为依靠男人抚养的女人应该服从和忍受。这样，家庭中的免费和义务劳动的想法甚至深入到许多女性的想法中。

作为妻子，这种身份出现在家庭领域，自然就有了“媳妇”的身份。

婆婆和儿媳之间的问题一直被称为永恒的问题。虽然婆婆和儿媳之间的矛盾都是女性，但问题也是婆婆年轻时遇到的问题，但在问题爆发的整个过程中，婆婆往往不会选择和儿媳站在一起。在对电视剧的诠释中，婆婆往往是事物的挑衅者，是火上浇油的人。

加油！在《妈妈》中，何晓涵的婆婆一直想尽一切办法强迫何晓涵和妻子再要一个，因为她的第一个孩子是女儿。在何晓涵明确表示身体状况不好，短期内不想要孩子的情况下，她强迫何晓涵服用助孕药，甚至把何晓涵的女儿送走威胁。

作为儿媳，何晓涵甚至很少大声回应。大多数时候，他温柔地拒绝，耐心地解释。一句声音更大的话换来了婆婆对“儿媳应该保持责任”的批评。

参考文献

[1]艾华，李银河。关于女权主义的对话[J].2001年社会学研究，(4).

[2]曹珊研究了高知识女性群体的媒体形象和社会性别秩序建设[J].2019年(07)传媒观察:72-79.

[3]对比研究崔健东、刘佳、审美观众、娱乐-新时期中美“肥皂剧”[J].2015年(07)电影评论:73-76.

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